rupert neve designs 的 rndi active transformer direct interface 自从发布以来已经确立了作为上许多挑剔的音乐家和工程师的 di 选择。现在,新发布的 rndi-8 将这一电路的 8 个通道放到了一个机架空间,这使得它成为了舞台设备,是录音室和合成器爱好者的理想澳门pg电子游戏的解决方案。
rupert neve designs 表示他们的 rndi 电路的核心是其定制设计的输出变压器,它增加了音乐性的谐波,增强了原始信号的丰富性,提供了明显的音乐响应。再加上巨大的动态、超宽的带宽和毋庸置疑的可靠性,该产品已经在各地的录音室和舞台上找到了自己的位置 —— 现在除了单声道 rndi 和立体声 rndi-s 之外,rupert neve designs 更进一步通过 rndi-8 可以提供一个 8 通道澳门pg电子游戏的解决方案。
rndi-8 由 8 个独立的 rndi 通道组成,为电吉他和贝斯、合成器、键盘、压电拾音器或任何其他乐器或线路电平声源提供了乐器直接插入。它的 48v 幻象供电离散 a 类拓扑结构是围绕 rupert neve 先生的定制变压器打造的,产生了出色的声学性能和极其自然的声音,从 5hz 一直到远远超过 90khz。每个通道都可以处理 21dbu 的输入电平(有 -10db pad 时为 31dbu),高输入阻抗确保在各种乐器上表现的一致,低阻抗的变压器耦合输出可长线驱动且损失。
除了后面板上的 8 个标准 pin 1 隔离开关外,rndi-8 还包括前面板上的 8 个接地按钮,将每个通道的电路接地与机箱接地分开,为检测和消除不必要的接地噪音提供了另一个有用的选择。坚固的 1u 钢制底盘设计用于在工作室或舞台上提供终生使用,并包括可调换的机架耳,以提供多种用途的安装选择。
rndi-8 现在正向全球发货,厂商建议零售价为 1,999 美元。
自2015年推出以来,rndi已卖出了上万个,已成为上许多挑剔的音乐家和工程师的直接选择界面,而内部电路,变压器、外部功能与rndi几乎相同的rndi-8,也拥有着与rndi相同的声音特性和闪光点。rndi-8是一个集成式的di,它把rndi内部电路的8个通道放入了同一个机架空间。rndi-8的定制变压器和分立fet放大器可以提升任何声源的音色、清晰度和完整谐波深度,其毋庸置疑的可靠性也使其被成千上万的巡演艺术家所采用。rndi-8将八个通道放入单个机架空间的集成特性,使其成为舞台平台、工作室和合成器爱好者的理想澳门pg电子游戏的解决方案。
rndi-8由8个独立的rndi直接接口通道组成。在一个机架空间中,可以同时接入多个电吉他和贝斯,合成器,键盘,压电拾音器。其内部离散的a类电路拓扑结构是围绕创始人rupert neve先生的定制变压器构建的,此独特设计带给了rndi-8出色的声音,和5——90khz超宽的可接收频率范围。rndi-8的每个通道都可以处理高达 21dbu的输入电平(打开衰减开关时为 31dbu),并且通道内部的低阻抗变压器耦合输出可以将声音信号的损耗降低到小。rndi-8的底盘为钢结构,既兼顾又美观,是专为舞台和工作室使用而设计打造的。
变压器 离散fet:这是rndi-8标志性声音的来源。这种定制设计的变压器和a类离散fet输入放大器的巧妙结合,是rndl-8独特的精度,音色和响应的关键。8台定制变压器可以给声音信号少量加入谐波,美化声音。而rndi-8的自定义绕线输出则可以将8各通道互相隔开,互不干扰。并且,rndi将非平衡信号转化为平衡信号的功能使得转变后的声音信号可以长距离无损传输,不论下级的设备是什么。这种平衡输出可保障现场和演播室的音质完好,无损失或杂音。rndi-8中的a类离散fet输入放大器由48v幻象电源供电,并产生超过2m欧姆的高阻抗输入,消除了ic或数字元件可能对声音信号造成负面影响的可能,确保声音信号不会发生变形。rndi-8中变压器a类设计消除了声音信号失真的可能性,还为声音信号添加了微量谐波,这种谐波在信号中增强了原始信号的丰富性,美化了声音。
rndi-8具有非常宽的频响范围的处理能力,可以处理5hz——90khz的声音信号。这种惊人的处理信号的能力与输出变压器的谐波增强相结合,给声音信号的低频部分提供了无与伦比的深度感,同时声音中频的丰富程度或是高频的亮度则不会受到任何影响。rndi-8的输入电平达到了 21dbu,使得rndi-8不仅能够处理普通的电声乐器,还能够处理高电平的输入信号,如合成器和鼓机。若将- 10db的衰减开关打开,rndi-8的输入电平将飙升到 31dbu——即使是输出动态的dj混音器也绰绰有余。这个衰减功能使得rndi-8有着非常广泛的适用性,几乎所有设备都可接入。
“ground lift”和”pin 1 isolate“分别在rndi-8机架两侧,是两种不同的接地开关。rndi-8通过前面板上的八个单独的“gnd lift”悬浮接地选项,使用此功能会消除信号路径中的噪声源。然而,rndi-8还包括后面板上的8个“pin 1 isolate“隔离接地按钮,将每个通道的电路接地与机箱接地分开,提供另一个有用的选择来检测和消除不必要的接地嗡嗡声。
功能介绍:
1、拥有rupert专属的class – a类放大器音色品质
5、专属转换器、class – a类电路设计
7、fet场效应晶体管放大电路
1、高达 31.5dbu的级的输入动态余量
1、坚固的solid-steel(全钢)外壳结构
3、适用于各种类型乐器设备(bass、吉他、键盘、压电拾音乐器设备)
8、8通道集成di,可供多乐器同时使用
5、低至于50欧姆以下的低阻转换耦合输出
9、8×1/4”大二芯直通输出
4、的相位相干性
7、主动式di盒
技术参数:
kmru: 空间
我们所作的音乐作品,是否有必要为其打上出生地的标签?还是更应该取决于我们从出生地走到了哪里?也许,我们此刻身在哪里才是重要的。艺术家纪录片《kmru: 空间》所探讨的正是这些问题。
这部影片曾作为线上活动“创造loop”的一部分内容播放。它记录了kmru的成长历程,从他在肯尼亚城市内罗毕的童年,到举家搬至市郊,再到如今生活的柏林。一路走来,我们透过这位艺术家的足迹,看到那些给予他灵感的地点与空间,听到那些变化着的周遭环境对他所听到的、对他的录音、更重要的是对他的音乐创作,产生了怎样的影响。
为了更深入了解kmru在电影中触及的一些话题,我们近对他进行了跟进,并从技术角度进行了深入的探讨。
你曾经提到,几年前你在live里不再使用网格或节拍器了,这样做有什么原因吗?这对你的作品产生了怎样的影响?
这是源于我在工作中开始更多地使用基于织体的声音以及户外采集的声音。这样我就不用在意录音的节拍是怎样的,因此我在创作中可以更多地凭借直觉。在不用节拍器的时候会更能有一种直觉,我开始能够自己意识到什么时候应该进入一个新的段落,我可以随时在作品中按下录音键,而不用被节拍准不准所限制。
你是怎样做到使用echo这样的时间性的音效、而不使用网格的?是通过敲击节拍,还是只靠耳朵设置推迟时间?
更像是靠耳朵,并且是非常直觉性的,我并不想让我设置的推迟被网格所限制,大部分时候我是在一边创作、一边录制这些音效。
jinja encounters by kmru
在你的专辑《logue》里出现了更多像jinja encounters这样的节奏音轨。你是否重新使用网格来处理这些音轨,或者如果没有,节奏结构是如何产生的
jinja encounters以及《logue》里其它的节奏音轨是在大约2017年创作的,当时我在制作节奏时仍然在使用节拍器,我可能仍然会用节拍器来创作这类音轨,但会用不同的节奏或节拍模式。
你曾经提到,你在户外录音时通常会用很低的音量,为什么会使用这种策略?你觉得会对听众会产生怎样的影响?
并不是在所有的创作中,只是我大部分作品中的户外录音是音量极低并且非常微妙的,它们能够促使听众去尝试倾听这些真实的或想象中的声音。
在户外录音中你喜欢的后期处理工具是什么?你曾经提到过一款live上的max粒子插件,能不能和我们更多地介绍一下?除此以外你还常用哪些工具?
大多数时候我会在户外录音中用粒子合成,以便更好地从中分离出声音并且能够继续在新的段落中使用原始录音。我的大部分工程都使用了live上的max插件grain scanner(制作者:amazing noises),主要用作音乐织体以及用频谱表示的声音。除此以外我经常用chase bliss (mood) pedal来制作合成器效果。
你曾经提到,你的每张专辑使用的是截然不同的创作思路(一些更偏于即兴创作,另一些则是事先想好的创作),能否为我们详细介绍一下呢?你是否总是以一个心中明确的概念来开始创作一首作品、还是在创作过程中突然浮现出一个想法?
我通常会有一个概念或者说结构,它是构成不同作品的基础。对于大部分即兴作品而言,我会设置好我要用的软件,录音过程一步到位。体裁庞大的作品总是会有。而对于事先想好的作品来说,主要取决于我有什么样的概念,我可能会用更长的时间尝试不同的工具,或者不断在作品的几个部分中斟酌。我有时也会增加一条音轨,找到一种能串联各个部分的办法。
kmru在肯尼亚内罗毕、拉姆、lunkulu、乌干达、以及蒙特利尔、柏林、巴黎的户外录音节选可在百度网盘下载试听。
链接:
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提取码:9i96
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