solid state logic 宣布推出两款新型 2u 机架式工作室话筒放大器:pure drive quad 和 pure drive octo。这些前置放大器有 4 通道 (quad) 或 8 通道 (octo) 两种配置,均采用 ssl 的 superanalogue puredrive 技术,该技术初由该公司广受好评的 origin 录音控制台引入。
ssl 的现***经典录音控制台 origin 推出了 puredrive 麦克风前置放大器。这款创新的前置放大器保留了以前 ssl 设计的清晰度和冲击力,同时提供了额外的多功能性,可以将其特性切换为温暖、和声丰富且随增益变化的过载音色。puredrive 麦克风前置放大器因其灵活性和的声音特征而成为许多工作室和录音设施的必备工具。
pure drive quad 和 octo 延续了机架格式的传统,提供具有 origin 的 pure 和 drive 模式的四/八个麦克风前置放大器,但更进一步,添加了新的过载模式、全面的数字连接和 usb-c 接口。
ssl origin 与 puredrive 麦克风前置放大器相结合,在录音室留下了不可磨灭的印记。 无论您是在 pure 模式下捕捉钢琴协奏曲的微妙细微差别,还是在 drive 模式下为鼓录音增添温暖感,puredrive 麦克风前置放大器都已成为一些业界久负盛名的录音室和录音设施中不可或缺的工具,因为它的多功能性和的声音特性。
ssl 录音室产品高级产品经理 andy jackson 说道:“pure drive quad 和 octo 提供了一系列独立话放中从未见过的功能和工作流程。它们证明了 ssl 对先进模拟电路设计的承诺, 的性能和多功能性。”
一个话放,三种风格
quad 和 octo 均具有三种不同的过载模式:clean, classic drive, asymmetric drive。
clean 模式(白色)提供备受推崇的超低底噪线性 ssl 前置放大器,该前置放大器因其能够以的清晰度和细节忠实地捕捉音源的声音而受到认可。
classic 过载(琥珀色)是对称模式,主要产生奇次谐波;与 origin 调音台上的过载声音相同。
asymmetric过载(绿色)提供了一种新的染色选项,专为 pure drive 系列设计,使偶次谐波含量占主导地位,并提供更明显的厚度、染色和瞬态软化。
话筒阻抗输入
pure drive 话放提供四种话筒前置放大器输入阻抗选项,使工程师能够将麦克风前置放大器的阻抗与麦克风紧密匹配,甚至改变输入信号的音色(在铝带麦克风和动圈麦克风上),从而在使用 pure drive 录音时提供进一步的创意控制。
独立增益、微调和 hpf 控制
增益:步进增益控制高达 65 db 增益
trim:31 步微调控制,具有的 1 db 调节:使用增益控制使信号过载,然后使用微trim 调节到合适的水平。
hpf:可变高通滤波器高达 300hz(pure drive quad);固定为 75hz,可以通过单击 trim 电位器来调用(pure drive octo)。
先进的连接性
pure drive quad 和 octo 的多功能模拟和数字连接打开了录音可能性的。两款设备均配备四个带自动输入检测功能的前置 hi-z/di 乐器输入、后置xlr/trs 组合输入、用于线路电平输入的 d-sub 连接器以及插入发送和插入返回。所有插入返回/adc 输入均以高达 24 dbu 线路电平运行,用于与其他设备连接。
在数字方面,quad 和 octo 具有集成 usb-c 声卡,可提供高达 32 位/192 khz 的转换、aes/ebu 输出以及带 smux 的 adat 输出。aes 和 adat 输出可以单独重新调整用途,从usb 接口馈送作为 daw 的输出。,还有一个自动调整范围的字时钟输入和输出,可实现稳健的数字时钟。
产品特点
四通道和八通道高性能 puredrive 麦克风前置放大器
48v幻象电源、反相和三阶高通滤波器(quad可扫频)
高达 65 db 增益的步进增益控制
31 步 trim 控制,具有的 1 db 增量 – 使用增益控制使信号过载,然后使用 trim 降低到合适的水平。
3 种过载模式 – clean、classic drive、asymmetry drive
4 x 前面板 hi-z/di 乐器非平衡输入,具有自动输入检测功能
4 个麦克风前置放大器输入阻抗选项 – 探索动圈麦克风和铝带麦克风的新音色可能性
平衡模拟输出/插入发送用于外部处理
24 dbu 线路电平插入返回/adc 输入
通过 adat、aes 和 usb 进行模拟数字连接——以适合您的方式录制到您的 daw
能够将 adat 和 aes 连接切换为从 daw 输出 (从 usb),不只是 a/d 转换器
通过便捷的 adat link in 连接级联 2 个 pure drive quad 单元
usb声卡模式
quad – 12 输入 / 12 输出 (@44.1/48 khz):4 x 模拟 8 x adat 输入(通过链接输入)/4 aes 8 adat 输出
octo – 8 输入 / 24 输出 (@44.1/48 khz):8 x 模拟 / 8 aes 16 adat 输出
步进电位器和数字控制模拟电子器件可实现、立体声匹配和易于调用
高达 192 khz 和 32 位转换、 i/o 电平 ( 24 dbu = 0 dbfs)。
可选择自动睡眠模式
自动调整字时钟输入和输出范围
听过dpa话筒的解析度与自然音色后,乔纳斯兄弟(jonas brothers)的现场调音师jon kooren意识到,dpa的产品正是该组合 “remember this tour” 巡演的拾音选择。这场巡演起初由于疫情推迟举办,8月份于拉斯维加斯正式启动,随后环游全美,10月27日在好莱坞露天剧场(hollywood bowl)正式收官。巡演中使用了一系列dpa话筒产品,主要用于拾取打击乐和人声:d:dicate 4011心型指向话筒、d:vote core 4099乐器话筒和d:dicate 2011双振膜心型指向话筒,用于拾取鼓组和其他打击乐器;d:facto 4018v人声话筒,用于拾取伴唱人声;d:facto 4018vl人声话筒,用于拾取kevin jonas的演唱。
“我们用到的话筒实在太多了,我们为打击乐的overhead配备了两支4011a话筒,悬挂在镲片和铃束上;我们还准备了另外两支4011a话筒,一支直接拾取摇响器和铃鼓的声音,另一支则用于军鼓。” kooren解释道:“此外,我们为高/低音康加鼓(congas)、邦戈鼓(bongos)、两只通鼓、和两只蒂姆巴尔鼓(timbales)配备了4099话筒;为带有碎音效果的小型军鼓配备了2011c话筒。kevin jonas和伴唱人声使用的d:facto 4018v话筒,声音非常自然,与我们过去使用过的其他话筒相比,离轴抑制表现,显著降低了舞台上其他乐器的串音。”
在乔纳斯兄弟之前的巡回演出中,dpa话筒产品已经得到了使用,这得益于现场调音师eddie caipo的推荐,他是kooren的朋友和同行。“一开始,(nick jonas)用上了d:facto 4018vl话筒,这款话筒太棒了,接着我开始使用4099话筒,之后便一发不可收拾。” kooren说:“我们在演出中加入了打击乐器,这时候我用上了更多的dpa话筒。在拾取打击乐器的声音时,许多话筒需要全程开麦。这样的设置非常庞大,同时打击乐演奏家demien arriaga在演奏时需要不断移动。因此,dpa话筒在这方面非常有用。dpa话筒能带来清脆、干净、自然的声音,耐受打击乐器的高声压。同时,只需做限度的eq处理,听起来就像乐器在耳边演奏一样真实。”
dpa话筒在观众席的扩声工作中,也证明了其重要地位。“dpa话筒的声音像水晶一样晶莹剔透,同时真实地再现了拾音对象的声音特征。” 扩声工程师brian pomp说:“dpa话筒能抵御表演者制造的狂暴声压,而在进行eq处理的时候,我发现dpa话筒对大声压的响应,远远没有其他话筒那么凶猛,这对我们的工作很有***助。”
dpa话筒不仅备受音响工程师的青睐,而且音乐家也注意到了dpa话筒的好处。“不知怎的,打击乐演奏家往往是现场工作的阶层,对话筒的配置不容置喙。” arriga说:“但是,在jon(把话筒)从另一个牌子换成dpa之后,情况简直是天壤之别——dpa就是比别的话筒好得多。(乐器用)铁桶盖、不太重要的摇响器、蒂姆巴尔鼓,还有牛铃,上头使用的都是dpa枪式话筒,声音好极了。这让我演奏的音乐也变得更加动人。”
arriga接着补充道:“4011话筒用于overhead,这对他的演奏尤为重要。摇响器和铃鼓我用得非常多,因此话筒的拾音范围必须要宽,需要一直保持开麦状态。用其他话筒的话,其他乐器的串音就会特别多,就没办法好好演出。但是dpa的4011话筒真的非常出色。我经常在舞台上走动、舞蹈、跳跃,对我来说,能知道话筒会拾到什么声音、何时能拾到声音,正如我将舞蹈与音乐的演奏技法、力度表现融合为一体那样,对我的表演有着莫大的改变。我非常喜欢这种改变。”
dpa话筒也让kooren的工作变得更加方便。“在现场混音时,我能调整我听到的声音,使之契合我的需要。但播放出的声音,多多少少还是要和我现场听到的演奏声音一致。” 他补充说:“我尤其喜欢的是,4099话筒体型小、易弯折,这样我就能把它们安装在任何我需要的地方。这些话筒真的太棒了。还有,伴唱人声位于打击乐器正前方,用上dpa话筒之后,便能很好地抑制离轴效应。dpa人声话筒里头的串音,就是要比一般情况下拾到的平顺得多,因此我能非常容易地把串音融合在音乐整体中。至于打击乐话筒,即使数量这么多,做好它们之间的均衡、获得级的声音也很简单。”
arriaga说,dpa话筒能让你有这样的体验:“仅仅听到你演奏的音乐,再去感受它、明白话筒传达的是本身的声音,这二者之间是有差别的。dpa能表现我所听到的声音。我的乐器在没支话筒的情况下是什么声音,在dpa话筒里就是什么声音。这尤其体现在小型领夹话筒4099上。这就是传达乐器声音的例子。dpa话筒并不算灵敏——我指的是好的方面。这些话筒拾取到的只有我演奏的声音,这就要求我的演奏更加、清晰、更加专注、更富现场感。”
谈到arriaga在现场缩混中听到的声音,他说:“因为有jon(现场缩混)一如既往地好听。不过他更多关注的是与观众相关的因素。我把这次巡演的视频同之前的巡演作了对比,之前的巡演没有用dpa话筒,要么显得我和其他乐队成员格格不入,要么就是话筒持续开麦的影响太大。鼓手如果预算有限的话,很少会考虑上面这些——手边现成的话筒有什么就用什么,往往一直如此。但我用的乐器都是很好的牌子,声音都非常不错,比如zildjian镲片和remo鼓皮,dpa话筒让这些乐器的声音在音响里听起来也非常棒。而且,因为我是鼓手,或者说打击乐手,对我而言重要的事情,便是在现场能够听到人声,而dpa话筒让伴唱者的声音动听的难以置信。”
乔纳斯兄弟在本次巡演落幕之后,很快就要重新上路,开始iheartradio jingle ball巡演,于11月30日在达拉斯启程。
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